Chapter V: Part 5

=980/81.= Ob ~Dekker~ durch die zweimalige Einführung des «Moor» im _Poet._ III. 1. gereizt wurde, wie ~Gifford~ annimmt, mag dahingestellt bleiben (cf. ~Mallory~, Anm. p. 202), immerhin aber sei auf die Stelle (M. Ser. 316): «_Where art thou, boy? Where is Calipolis?_» etc., ein Zitat aus ~Peele’s~ _Battle of Alcazar_, hingewiesen, mit der die ZZ. 980f. im _Satirom._ im engen Zusammenhang stehen. -- Hinsichtlich dieser Zeilen meint ~Fleay~, _Chron._ I. 127f., dass sie Bezug haben auf _The Famous History of The Life and Death of Captain Thomas Stukeley_ (1596), ein Stück das offenbar drei Autoren hat. Einer davon ist ~Peele~, der den Alcazar-Teil dazu lieferte. Das Stück wurde verschiedentlich geändert und schliesslich 1600 wahrscheinlich für die ~Paul’s Boys~ hergerichtet. «Dekker had patched up the play with half of one by Peele on the Moor Mahomet, and then published it». -- ~Fleay~ drückt sich hier etwas unklar aus. Tatsache ist nur, dass Tom Stukely in der _Battle of Alcazar_ und in der _Famous History_, etc. vorkommt, vgl. dazu ~Ward~, I. p. 370f. u. Note 3. Da aber das Verhältnis des letzteren Stückes zum _Alcazar_ noch nicht feststeht, so kann man schwerlich behaupten, _Stukeley_ sei das zweite Moor-Stück. -- Der Sinn von Z. 980f. ist doch der: ~Dekker~ hat aus einem älteren Moor-Stück zwei neue gemacht. Wie diese Stücke aussahen wissen wir nicht. Prof. ~Bang~ glaubt, dass das Citat aus _Alcazar_ bei ~Jonson~, _Poet._ III, direkt beweist, dass es sich um eine Umarbeitung des ~Peele~’schen Stückes handelte, von dem wir jedoch nur die Originalrezension kennen. Eine andere Frage wäre es, ob eines von ~Dekker’s~ Moor-Stücken nicht in _Lust’s Dominion or the Lascivious Queen_ vorliegt, das ~Fleay~, I, 272, mit der _Spanish Moor’s Tragedy_ von ~Haughton~, ~Day~ und ~Dekker~ identifizieren möchte, eine Annahme, welcher ~Ward~, II, 467, nicht ganz beistimmt. Sollte ~Fleay~ doch Recht behalten, so wäre immer noch das zweite Moor-Stück ~Dekker’s~ unbekannt.

=982.= these Poet-apes, womit eigentlich der folgende Vers beginnen sollte, sind ~Marston~ und ~Dekker~. Der Ausdruck selbst weist zurück auf den Envy-Prol. p. 266: _Are there no players here? no poet-apes?_ vgl. dazu ~Jonson’s~ Epigr. 56 _On Poet-ape_, das wahrscheinlich auf ~Marston~ gemünzt war.

=988.= Rosamond: Rosamond Clifford, Geliebte Heinrichs II. Ihr Schicksal wurde in altenglischen Balladen und in neuerer Zeit von ~Addison~ und ~M. Edgeworth~ behandelt.

=994.= lies: fled

=996/98.= Drei nahezu wörtlich zitierte Zeilen aus den sieben Versen beginnend mit: _And therefore opens he_ bis _to learned eares_ des Prologs zu _Cynthia’s Revels_.

=1006.= lies: All, Widdow?

[your first man

In meiner Ausgabe der _Queene_ habe ich in Anmerkung 3216 auf diesen Ausdruck aufmerksam gemacht und u. a. auf _The Witch of Edmonton_ III, 1 (I am thy first man, ~sculler~) hingewiesen. Inzwischen finde ich ein zweites Beispiel, in dem _the first man_ eine ganz bestimmte, der eben citierten Stelle scheinbar diametral entgegenlaufende Bedeutung haben muss, in _Sir Thomas Ouerbury His Wife_ etc., London, 1627, fol. N 3ͮ, wo es heisst: _A Water-man._ Is one that hath learnt to speake well of himselfe; for alwaies hee names himselfe, _The first Man_.

Soll das heissen: Ich bin der erste, der ins Boot steigt und bin als Ruderer überhaupt die Hauptperson?

Vom Passagier gesagt hiesse es etwa soviel als «ich bin die Hauptperson, der erste der Dich engagiert und also auch bezahlt» u.s.w. Die anderen _l. c._ aufgeführten Beispiele wären dann im fig. Sinne zu nehmen. W. B.]

=1026.= Die Zeile ist etwas unklar. Sentlemen wird kaum Druckfehler für Sentleomen (= gentlewoman) sein; also möchte ich lesen: What, two vpon one, Sentlemen! Mistris Miniuer, much good doo’t you. -- Sir Adam ...

much good doo’t you erinnert übrigens an ~Chapman’s~ _Bussy d’ Ambois_, ed. Shepherd, p. 167. Als Pero von Montsurry gestochen ist, sagt Monsieur zu ihr: _Then much good do’t thee, Pero!_ vgl. _Satirom._ Z. 709.

=1029.= seere = cheer

=1031.= in hugger mugger: im Geheimen, bekannt aus _Hml._ IV. 5. 84. ~Dekker~ wendet es öfters an: _Deuils Answer_ (ed. Grosart) p. 108: _they_ [cole carriers] _discharged their great bellies there, like whores in hugger mugger_. _The Deuels Last Will_, p. 353: _what I giue to them_ [the brokers] _shall be in Hugger-Mugger_.

=1033.= blew coate: Die blaue Jacke des Dieners.

=1037.= lightest: doppelsinnig!

=1044.= mark = 1¾.

=1060.= Mandilian: kurzer Rock ohne Ärmel meistens von Soldaten getragen. ~Dekker~ spielt hier auf ~Jonsons~ Kriegsdienste in den Niederlanden (1591/92) an.

=1063.= Thalamimums: gemeint sind ~Jonsons~ Epithalamien.

=1064.= besser: Pride-groome. On vrd, widdow. s. Z. 1071.

on vrd = one word; one und on lauteten gleich; cf. das Wortspiel in Sh. _Gent._ 1, 2 u. 4 (~Hawkins~, _Origin of the Engl. Drama_, III, p. 135).

=1074ff.= Vgl. dazu _Poet._ V. I. p. 356.

Cæs. _Shew it to Horace: ask him, if he know it._
Lup. _Know it? his hand is at it, Cæsar._
Cæs. _Then ’tis no libel._

=1085.= you shall not ride me: wahrscheinlich zweideutig; vgl. dazu _Sh.-Lex._ ride 1. g. u. bes. 2b = to treat at will, to make a fool of: _She rides me (like an ass)_ _Err._ II. 2. 202. und _I’ll ride your horse as well as I ride you_ _Tw._ III. 4. 319. ~Dekker~: _Lanthorne and Candle-Light_, Temple Cl. p. 224: _report they had ridden him like an Asse_.

=1091.= God bo’y und God boygh (1963) = God buy ye. Prof. ~Franz~ hat in d. _Engl. Stud._ 24, 344-46, über Good-bye gehandelt. Es wird gewöhnlich mit God be with you erklärt, beide Formen haben aber keinen ursächlichen Zusammenhang. _God buy you_ = _God redeem you_; und dieses _God bye ye_ -- _God by ye_ -- _God bye_ gab das heutige _Good-bye_, eine Schreibweise, in der man das ursprüngliche Verb nicht mehr erkannte.

=1097.= indite irrtümlich für invite. s. auch _Sh.-Lex._

=1104.= Ansell = Angel. Wortspiele damit finden sich häufig; s. _Fortunatus_, Z. 400 u. 1564. _The Valiant Welshman_, ed. Kreb, I. 3. 69 u. die Anmerkungen dazu.

=1106.= With hue and crie: der bekannte Ruf, um Entlaufene aufzuhalten. Da er im _Satirom._ wiederholt vorkommt, so darf man an eine Anspielung auf die verschiedenen «hue and crie» in _A Tale of a Tub_ denken.

and hier wie schon oft = an.

=1108.= Baldnes the Theame: cf. ZZ. 1454ff. u. 1814ff.

=1115.= Sollte Diues doppelsinnig sein, so würde es vielleicht eine Anspielung auf _Dives, a dialogue moral_ enthalten. Erwähnt wird derselbe in ~Greene’s~ _Groatsworth of Wit_ und ~Nashe’s~ Address in ~Greene’s~ _Menaphon_. (~Fleay~ II. 292.)

=1116.= Frier Tucke = Sir Adam; Oyster-pye = Miniuer.

=1120.= Mirrour of Knighthood: Ein spanischer Roman, von ~Margaret Tyler~ ins Englische übersetzt und 1598-1602 in neun Teilen veröffentlicht (~Nares~). Cf. _Don Quichote_, Buch I. c. 6. vgl. auch, ~Butler~, _Hudibras_ I. 1. 15., wo M. of K. als Titel für den Helden verwendet wird. Für Tucca bedeuten die Worte vielleicht eine Reminiszens an Lindabrides, die Heldin des Romans, welche in _Cynth. Rev._ III. 2. p. 218f. erwähnt wird.

=1123.= Tiborne: Sollte dahinter etwa eine Anspielung darauf verborgen sein, dass Jonson doch mit T gebrandmarkt wurde?

=1125.= lies: one, for that she...

she has a vizard in a bagge: Vielleicht erinnert sich ~Dekker~ hier
an _Poet._ V. 1., wo Caesar zweimal kurz nacheinander nach einer
Maske verlangt: _Tibellus, let there be a case of vizards privately
provided._ (p. 366) u. _...put a case of vizards o’er his head,
That he may look bi-fronted, as he speaks_. (p. 367.)

=1128.= Friskin: [1. a brisk lively action, also to dance Friskin]
2. a gay frisky person. ~Murray.~

=1131.= Lady ath Lake, die Beschützerin von Lancelot du Lac, und Tristram sind wohlbekannte Namen aus der Arthur-Sage. Die Lady of the Lake finden wir auch im _Belman of London_ (Temple Cl. p. 98), wo der Wirtin der Cottage in the grove dieser Beiname gegeben wird.

=1133.= thou shalt weare her gloue in thy ... hatte: Den Handschuh einer Dame am Helm oder auf dem Hut tragen zu dürfen, galt von jeher als besondere Gunstbezeugung. Vgl. den ausführlichen Art. bei ~Nares~.

=1134.= brooch: auch Broschen wurden auf dem Hut getragen. Vgl. dazu _Poet._ I. 1. p. 275: _Honour’s a good brooch to wear in a man’s hat at all times_, od. _Malcontent_, III. 2. 269 u. d. _Sh.-Lex._ s. v.

and = an.

=1137.= besser: mee, da das folgende zur Seite gesprochen wird.

=1141.= Gold-finch: in _Cynth. Rev._ IV. 1 (p. 244.) nennt Phantaste den Asotus, der so reiche Geschenke geben will, goldfinch. Vgl. ~Small~, p. 51, wo noch weitere Beispiele herangezogen sind.

=1143.= Belimperia: die Herzogstochter aus der _Spanish Tragedy_ von ~Kyd~.

=1144.= Derricke: Name des bekannten Henkers der damaligen Zeit. Er wird von ~Dekker~ öfter erwähnt: _Gulls Hornbook_ p. 19., _Belman_ p. 133, u. 158. Bald Derricke ist Sir Adam Prickshaft, der kahl ist, und auf den das von Sir Vaughan 1102 angeregte Gedicht über die «baldness» gemünzt ist; s. Z. 1442ff.

=1145.= Susanna: Tucca denkt an die Hebräerin aus Babylon, an die sich auch zwei «Elders» herangemacht haben, um sie zu verführen und die ihm noch besonders bekannt war aus: _The Comedy of the most virtous and godly Susanna_, «Eight persons may easily play it» von ~Thomas Garter~, 1578. Cf. ~Fleay~, _Chron._ I. 237. u. ~Collier~, _Ext. Reg. Stat. Comp._ I. p. 188. -- ~Anders~, _Shakespeare’s Books_ p. 166. erwähnt auch noch eine 1562/3 in Stag. Reg. eingetragene Ballade: _The godly and constante wyse_ (= wife) _Susanna_, die nicht mehr vorhanden ist, wohl aber eine spätere Bearbeitung derselben aus der Zeit James I. _There dwelt a man in Babylon_ ist die erste Zeile davon; cf. _Tw._ II. 3, 84.

=1151.= father time: Er nennt Sir Adam «father time», weil er kahlköpfig wie die Zeit ist. Vgl. zu dieser Personification der Zeit auch das _Sh.-Lex._ sub. time 1, Pers. ~Dekker~ selbst spricht von _the bald-pate her father, Time, has no hair_ etc. _Hornbook_ p. 24.

=1153.= Mumble-crust: bekannte Figur aus _Ralph Roister Doister_ auch in der _Pat. Grissill_, Z. 1909, und in _Shoem. Holiday_, p. 19 erwähnt.

=1156.= learned Dunce: Dunce od. Duns Scotus, berühmter Scholastiker, 1265-1308. Vgl. Dunciade.

=1170.= Grannam in Gutter-Lane: wohl irgend eine stadtbekannte Alte, die in Gutter Lane wohnte, mit der Mineuer verglichen wird.

=1171.= lies: golde,

=1178.= mother Bunch: sie war eine bekannte Wirtin in London. ~Dekker~ tut ihrer bereits in _Shoem. Holiday_ p. 65 Erwähnung. Die folgenden Hinweise verdanke ich Herrn Prof. ~Bang~: In der zeitgenössischen Literatur wird besonders auf das Bier der M. B. angespielt; so in _Pierce pen._, ~Nashe~, _Works_, ed. McKerrow, I p. 173. Genaueren Bescheid erhalten wir in _The Weakest Goeth to the Wall_, ~Webster~, _Works_ in Libr. of Old Authors, IV. p. 229. _O, for one pot of mother Bunch’s ale, my own mother’s ale, to wash my throat ..._, so spricht Barnaby Bunch, der p. 228 erzählt, dass er jetzt Schneider ist, früher aber ein besseres Gewerbe trieb: _for I was an ale-draper, as Thames and Tower-wharf can witness_. Was es sonst noch von dieser lustigen, lautlachenden, im Essen und Trinken unersättlichen Wirtin von der Thames- und Tower-Gegend zu sagen gibt, finden wir in _Shakespeare Jest-Books_, ed. ~W. C. Hazlitt~, III. p. 7., und die lustigen Geschichten, die sie gerne ihren Gästen erzählte, sind gesammelt in _Pasquils Jests mixed with Mother Bunch’s Merriments_, ibid, p. 13-84. -- Ein Chapbook: _Mother Bunch’s Closet_, wurde von ~G. L. Gomme~ für die Villon Society (London 1885) herausgegeben, enthält aber nichts auf unsere Mother Bunch bezügliches.

=1179.= Queene Gwyniuer: Gemahlin König Arthurs. Cf. Z. 1131. Vgl. dazu viele Beispiele bei ~Koeppel~, _Ben Jonson’s Wirkung_ p. 197ff. i. d. Anm.

=1180.= Shittle-cockes = shuttle-cockes.

=1182.= West Indyes: Erwähnungen der beiden Indien finden sich sehr häufig in der zeitgenössischen Literatur. s. _Sh.-Lex._

=1187.= moldie decay’d Charing-crosse: Old Charing crosse scheint um 1600 schon stark verwittert gewesen zu sein, bis es dann 1647 niedergelegt wurde. In _The Gentle Craft_ (Palästra 18) II. 75 findet sich folgende Anspielung: _Beside, Mistris Farmer is too old for me. -- Too old? quoth Harry. Why, man, she is not so old as Charing Crosse, for her gate is not crooked nor her face withered._

=1190.= Long Meg a Westminster: Margaret of the Spread Eagle, but more commonly knowne by the name of Long Meg of Westminster ... borne in Lancashire, in height and proportion of body passing the ordinary stature of woman (_Gentle Craft_, II. 6), war gleichfalls eine Dame, welche die zeitgenössischen Literaten oft erwähnen. 1582 handelt ein kleines Buch von _The Life and Pranks of L. M. of. W._ 1595, 14. Febr. erwähnt ~Henslowe~ ein «New Play», das von den _Admiral’s men_ aufgeführt wurde: _Long Meg of Westminster_. Es wurde bis Ende Januar 1597 sechzehnmal aufgeführt. Ein Monat nach ~Henslowe’s~ Eintrag findet sich ein solcher in den Stat. Reg.: _a ballad on Meg’s ‘pranks’_. Exemplare von den beiden letzteren Erzeugnissen sind nicht mehr vorhanden. Vgl. _Palästra_ 18, XXXVIIf. -- ~Dekker~ tut ihrer wiederholt Erwähnung: _West-ward Hoe_, _Works_ II. 349 und _The Roaring Girl_, _Works_, III. p. 211.

=1193.= deuill a Dow-gate: Das alte Londoner Stadttor stand da, wo jetzt Cannon-Str. Station ist. _Devil of Dowgate and his Son_, Titel einer alten Ballade. Cf. ~Fleay~, _Chron._ I. 218. Vielleicht auch der Titel eines verlorenen Dramas auf das Fletcher zurückgriff.

=1194.= Bishops-gate: Altes Stadttor im N. W.; heute steht dort Bishopsgate-Station.

=1196.= Annis a cleere: Name eines Brunnens in London. Vgl. ~Stowe~, _Survey_, ed. ~Morley~ p. 47: Somewhat north from Holly Well is one other well curved square with stone, and is called Dame the Clear [Mc Kerrow].

=1203.= Sislie Bum-trincket: von ~Dekker~ bereits in _Shoem.-Hol._ p. 12 u. 20 erwähnt. Vgl. Richard Brome, in The Beggars’ Song, in der _Comedy of The Jovial Crew_. Was die Bedeutung anlangt, so ist Bum der Körperteil, auf welchem man sitzt; trinckets, das in _Shoem. Hol._ wiederholt vorkommt, = Anhängsel, Zierat, also bum-trinket -- ein Angehenke, das hinten befestigt wird; etwa «cul de Paris» schlägt Prof. ~Bang~ vor.

=1207.= Mother Red-cap: Eine stadtbekannte Persönlichkeit (Hebamme?), die in Tottenham Court Road wohnte. ~Nares.~ Der Theaterkenner Tucca wird aber an das unterm 22. Dez. 1597 in _Henslowe’s Diary_ zu findende Stück _Mother Red Cap_ von ~Drayton~ und ~Monday~, gedacht haben. S. auch Fleay, I. 157.

=1208.= Maggot-a-pye -- mag pie. Maggot applied as a proper name to a magpie (_NED_).

=1212.= Cap-a-maintenance: A cap of dignity carried before the sovereigns of England at the coronation. (_Cent. Dict._)

naked sword hier von Tucca im obscönen Sinn gebraucht. Cf. ~Chapman~, ed. Shepherd, p. 299: _she ran upon his naked weapon, the most finely that ever lived_ (Prof. ~Bang~).

=1213.= Lettice-cap = a cap of Lettice (ein weisslich grauer Pelz), apparently worn as a means of inducing sleep (_NED_).

=1216.= hot-cockles: ein ländliches Spiel, bei dem ein Spieler mit verdeckten Augen niederknien musste, während die anderen ihn der Reihe nach auf den Rücken klopften. Es war zu erraten, wer dies eben tat.

=1217.= Gammer Gurton -- needle = _Gammer Gurton’s Needle_.

=1218.= like the Arches vnder London Bridge: Vgl. ~Jonson’s~ _Staple of News_, ed. Gifford-Cunningham, II. p. 296^b:

_He minds
A courtesy no more than London bridge
What arch was mended last._ u. Anm. dazu.

=1223.= shat wohl Druckfehler = shalt?

=1227.= Ladie ath Hospitall (of Bedlam) = Närrin = dem Joane-a-bedlam i. Z. 1234.

=1239.= thou shalt be carted, drawne: zweideutig: a bawd was carted; to hang, draw, and quarter a criminal (~Webster~). Vgl. _Belman_, Temple Cl. p. 241: Hee saw the dores of notorious _Carted Bawdes_, (like Hell-gates) stand night and day wide open, with a paire of Harlots in Taffata gownes (like two painted posts) garnishing out those dores, beeing better to the house then a _Double signe_; s. auch: _II. Honest Whore_, V. 2.

=1240.= Iigga-Iogge = jiggy-joggy (_Shoem. Holiday_) = jig-a-jog.

=1245.= Maide-marian: Das Z. 1240 vorausgehende Hood bringt Tucca auf Robin Hood’s Geliebte. -- Maid Marian ist ja ursprünglich der Name der in den May-games und dem Morris-dance auftretenden May-Queen; sie erscheint erst in den späteren Fassungen der Robin-Hood-Geschichte als Genossin dieses berühmten «Geächteten». _Henslowe’s Diary_ erwähnt p. 118 unterm 15. Febr. 1598 _The I. Part of Robin Hood_ von ~Mônday~, u. 20. Febr. 1598 _II. Part of the Downefall of earlle Huntyngton, surnamed Roben Hoode_.

=1245/7.= Anthony u. Cleopatria = Antony and Cleopatra. Alexis secrets = ? -- Da diese zwei Anspielungen dicht hinter einander stehen, besteht wahrscheinlich ein gewisser Zusammenhang, und ich möchte auf _Ant. and Cleop._ I. 2. 1ff. hinweisen, wo Alexas und der Wahrsager auftreten; also könnte auf Alexas’ secrets angespielt sein. Da ferner Alexas weder in ~Daniel’s~ _Cleopatra_ noch in ~Garnier-Pembroke’s~ _Antonie_, wie mir Prof. ~Bang~ mitteilt, vorkommt und er auch in ~Shakespeare’s~ Plutarch nur in ganz untergeordneter Stellung erscheint, so müssen wir annehmen, dass ~Dekker~ einen Ur-Antonius gekannt hat, in dem Alexas schon ungefähr diejenige Rolle spielte, welche ihm später in Sh.’s _Antony & Cleopatra_ zugefallen ist. Dieser Ur-Antonius mag von einem unbekannten Dichter stammen, oder auch eine erste Bearbeitung von der Hand ~Shakespeare’s~ sein und die natürliche Fortsetzung zu dessen _Julius Caesar_ darstellen (ca 1600).

=1247.= Rose = das Rose-Theatre; offenbar roch es dort wegen der Nähe des beare-garden mitunter nicht sehr gut; vgl. dazu auch _Ordisch_, p. 212.

=1251.= Mary Ambree: Eine englische Heldin, die sich durch ihren Mut bei der Belagerung von Gent 1584 auszeichnete. Sie wird häufig als das Muster eines tapferen Weibes im Elisabeth. Drama erwähnt und auch die Volksdichtung hat den Stoff in einer Ballade verherrlicht. S. _Percy’s Reliques_ II. 240.

=1255.= Die Gefangenen wurden zwei u. zwei in das Newgate-Gefängnis geführt. Newgate fashion. s. H. 4. A. III. 3. 104.

=1284.= Sollte dem «young Gentleman» = Demetrius-~Dekker~ Bedeutung beizumessen sein, dann wäre ~Dekker~ um 1602 noch jung gewesen; sein Geburtsjahr könnten wir also gegen die Mitte der siebziger Jahre ansetzen. ~Fleay~ setzt es bekanntlich auf 1567 fest, was zweifellos verkehrt ist.

=1287.= Mum-pudding: mum ein starkes Bier, nach seinem ersten Brauer, Christian Mum, so benannt. (_Cent. Dict._); also mum-pudding vielleicht ein pudding der mit warmem Bier übergössen wurde. -- Hier haben wir es aber offenbar mit einem Druckfehler u. folgl. mit Mother Mam-pudding zu tun, die eine Kneipe in Towerstreet ward innehatte, und zwar in einem Gebäude, das ehedem dem Prinzen von Wales als Wohnung diente, zu Stowe’s Zeiten aber schon in sehr ruinösem Zustand war (~Nares~).

=1298.= besser: attend

=1305.= Marchants scheint mir dasselbe wie marchpanes zu sein. Vgl. zu letzterem _Shoem. Hol._ V. 1. p. 69. cf. ~Nares~ s. marchpane. Das _NED_ deutet allerdings marchants = a kind of plum, obs. sub Merchant, A. 5. p. 347. Vielleicht nur Druckfehler??

long white plummes: wenn das nicht an Stäbchen aneinandergereihte, candierte Früchte waren, dann müssten wir das _white_ etwa als «hochfein» auffassen, ähnlich dem white in «white boys» etc. cf. Nares s. v.

=1308.= selles = selves.

=1327.= besser: Bride, ... day;

=1382/3.= besser: commission ... beauties,

=1459.= Ile of Man: Anspielung auf die gleichnamige Insel und ihre selbständige Regierung.

=1479.= wast = waist

=1497.= enameld = enamoured.

=1507.= Cadwallader = Name des letzten britischen Königs; hier vielleicht = Welshman; cf. H. 5. V. 1. 29, wo Cadwallader = Wales.

=1513.= Fye’st: Fyst, sagt ~Nares~, a corruption of foist, which was a jocular term for a windy discharge of the most offensive kind; vgl. _Ev. Man in_ IV. 5, p. 85: _you whoreson foist you! foist_ hatte auch die Bedeutung = Taschendieb; cf. _The Roaring Girl_, ~Dekker~, vol. III. p. 220, u. _Ev. Man in_, IV. 2, p. 76.

Hamlet reuenge: Das ist der Titel der alten Hamlet-Tragödie, _The Reuenge of Hamlett_, deren Verfasser wahrscheinlich Kyd war. Vgl. dazu _West-ward Hoe_, Works, II. 353: _...let these husbands play mad Hamlet; and crie reuenge._

=1514/15.= I ha plaide Zulziman -- at Paris garden: Es scheint, dass ~Jonson~ ausser in der _Spanish Trag._ (vgl. Z. 633) auch in einem zweiten Stücke auftrat; doch lässt sich nichts bestimmtes darüber nachweisen. ~Ward~, I. 311³ deutet das Zulziman als = Solyman [and Perseda]. Paris Garden war der berühmte Bärgarten auf der Bankside in Southwark, neben dem Globe-Theater. Vgl. ~Ordish~, _Early London Theatres_ pp. 245; 128, 242.

=1518.= Fulkes? vielleicht der Name eines Bären? -- Zu Demetrius Journeyman vgl. Z. 405.

=1520.= Diese und die folgenden Zeilen spielen auf ~Jonson~ als Schauspieler an.

=1521.= ~Gifford~, _Ben Jonson_, I. XXXI, meint, was ~Dekker~ mit dem «thou couldst not set a good face vpon’t» sagen wollte, sei nicht schwer zu deuten, ~Jonson~ habe skorbutischen Habitus gehabt, und sein Gesicht mag um diese Zeit darunter gelitten haben.

leather pilch: Dies war offenbar der gewöhnliche Rock der Fuhrmannsleute. Cf. _A carman in a lether pilche, that had whipt out a thousand pound out of his horse taile._ ~Nashe’s~ _Pierce Pennilesse_, in Cens. Lit. VII. 13 (~Nares~.) [ed. McKerrow, I. 158. 22-4].

=1522.= the play wagon in the high way. Dieses müsste demnach auf einer Gastspielreise in die Provinz gewesen sein.

=1523.= mad Jeronimos part: bezieht sich auf das schon z. Z. 632 erwähnte Auftreten ~Jonson’s~ i. II. Teil des Jeronimo. ~Ward’s~ Einwurf (I. 309 u. Anm.) scheint mir von ~Small~ p. 123² schon im voraus widerlegt zu sein.

=1524.= Stagerites: = Stager-ites, die von der Bühne: Bühnenvolk.

the Ile of Dogs: Anspielung auf ~Nashe’s~ _Isle of Dogs_ (1597), ein Theaterstück, von dessen Inhalt wir nur wissen, dass er den Verfasser auf einige Zeit nach Fleet prison brachte. Vgl. dazu ~Ward~, I. 425; und ferner _Return from Parnassus_ V. 3.... Writs are out for me to apprehend me for my plays, and now I am bound for the Isle of Dogs, u. die 4. Sc. (~Hazl.-Dodl.~ IX. p. 209ff).

=1525.= Guy: Guy of Warwick, bekannter Romanzen- und Romanheld; eine Ballade über denselben Stoff aus ca 1592. [Dass das Drama _Guy of Warwick_ ~Dekker’s~ Erstlingswerk ist, wird Dr. Bolen in seiner Ausgabe nachzuweisen versuchen. W. B.]

=1527.= saue thy seife and read: erinnert wieder an den _neckverse_.

=1529.= Farding = farthing.

Damboys: Bussy d’Ambois von ~Chapman~. Gegen ~Fleay’s~ Annahme (_Chron._ I. 59), dass das Stück erst 1604 aufgeführt worden sei, muss mit Rücksicht auf unsere Stelle ~Chapman’s~ Drama früher angesetzt werden, vielleicht mit E. E. ~Stoll~, _Mod. Lang. Notes_ 20. 206, auf 1600. Vgl. auch _Materialien_ I, Anm. 1640.

=1532.= nittigrams: boshafte Umformung des Wortes Epigrams; nitty = lausig u. s. w.

=1533.= ath = of the.

=1534.= arise deere Eccho rise: wahrscheinlich Anspielung auf die Zitierung des Eccho in _Cynth. Rev._ I. 1. (M. Ser. II 177f.): _Arise, and speak thy sorrows, Echo, rise, ..._

=1539.= Metheglin: Welsches Nationalgetränk, offenbar Meth-artig, _Welsh_ medd = mead. (~Cent. Diet.~)--meddyg = healing, medicinal-: A spiced or medicated variety of mead, originally peculiar to Wales. ~Elyot~, _Cast. Helthe_ 1541: Metheglyn, whiche is moste used in Wales, by reason of hotte herbes boyled with hony, is hotter then meade (_NED_). Vgl. dazu _Cynth. Rev._ I. 1. 182f., wo Amorphus verschiedenes von M. faselt. Cf. auch _Material_. VI, p. 118 z. Z. 1521.

=1540.= whore a Babilon: an «elegant comedy», die von Edward VI. verfasst sein soll und gegen die römische Kirche gerichtet war (~Ward~, I. 136), dürfte aber ~Dekker~ kaum bekannt gewesen sein.

=1542.= Feede and be fat my faire Calipolis: ~Koeppel~ hat sich in _Ben Jonson’s Wirkung_ etc. p. 56 über dieses Zitat bereits zusammenfassend geäussert. Es ist ein von Pistol aus _Feed, then, and faint not, fair Calipolis_ und _Feed and be fat, that we may meet the foe_ in ~Peele’s~ _Battle of Alcazar_ II. 3, zusammengemachtes Zitat, das sich auch in _What you will_ (ed. ~Halliwell~) V. 1 p. 284 findet; ferner _To feed, and to be fat, my fine Cullapolis_ aus _The Royal King and the Loyal Subject_ II. 3., ferner ~Fletcher~, _Loyal Subject: Let’em feed so, and be fat._ III. 2. Ein weiterer Anklang an das Zitat findet sich bei ~Dekker~ bereits im _Shoem. Hol._ V. 2. (p. 76) _Let’s feed and be fat with my lord’s bounty._

=1544.= tableman: ~Nares~ sagt: tablemen: The men used in playing at tables, or back-gammon. Dasselbe Wort findet sich in der Bedeutung etwas modifiziert im _Hornbook_ und im _Bel-Man_, Temple-Cl. p. 8 u. 90.

=1545.= sincke point = cinque point (Back gammon), the fifth point from the end on either side of the board. _NED_.

=1548.= Buffe Ierkin: vgl. dazu Anm. z. Z. 402. Ursprünglich nur eine lederne Weste, die also dem Körper ziemlich nahe sass.

=1557.= ile Cumrade ye: ~Murray~ gibt nur dieses Beispiel an, mit der Bemerkung «nonce use». Ich meine es will sagen: ich geb’ dir gleich einen Kameraden, wobei Vaughan wie zum Schlage ausholt. Dieser eigentümliche Gebrauch des «cumrade» veranlasste mich Herrn Prof. ~Zimmer~ um seine Ansicht über eine ev. welsche Herkunft des Wortes zu bitten. Letztere wurde verneint und der Ausdruck in der obigen Weise gedeutet. Das gleichzeitig in Frage gestellte «chymrade» in _Val. Welshman_, IV. 3. 34, fasst Prof. ~Zimmer~ als eine «abweichende Aussprache des englischen comrade in welschem Munde» auf und deutet das _diggon of Chymrade_ als «genügend Kameraden», «genügend Landsleute».

=1560.= winter-plummes: vgl. ~Chapman~, ed. Shepherd, I. p. 159: Farewell, winter plum.

=1562.= Sir Eglamour: Held einer romantischen Dichtung; gedruckt 1508 in Edinburgh, eingetragen i. Stat. Reg. Jan. 15, 1582 (~Anders~.). ~Shakespeare~ lässt einen Eglamour in den _Two Gentlem. of Ver._ auftreten; und der Held von ~Ben Jonson’s~ Hirtendrama _The Sad Shepherd_ trägt gleichfalls den Namen Aeglamour.

=1563.= Skinker = drawer, tapster cf. _Mat._ III. _Jupiter and Juno_ p. 103 Z. 3749, u. _Gull’s Hornb._ (T. Cl.) p. 12.

=1564.= Codpeece point: (Hosenlatz) cf. _Shoem. Hol._ V. 3. p. 76: _my codpiece-point is ready to fly in pieces every time I think upon Mistress Rose_.

=1568.= Hobby-horse: die bekannte und oft zitierte Gestalt aus dem Morris dance; vgl. ~Nares~, ~Klöpper~, _Cent. Dict._ die sämtlich grössere Artikel über _H. H._ bringen.

=1574.= conny-catch = prellen.

=1576.= Mum = Pst!

=1577.= kercher = kerchief. _Hornbook_ p. 34: a wrought handkercher.

=1580.= hee playes mum-budget with me: cf. ... _hither three dayes hence and you shall heare more, but in the meane space looke you play mumbudget and speake not a word of this matter to any creature_, in _Gentle Craft_, II. 29, Palästra 18; dann _I come to her in white, and cry ‘mum’; she cries ‘budget’; and by that we know one another_. _Wiv._ V. 2. 6 f. u. ö. b. ~Shakespeare~.

=1581.= tye vp your great and your little sword: Man trug damals häufig zwei Schwerter, od. Schwert und Dolch.

=1585.= cossens Garman = cousins german.

=1586.= Master of the Kings Reuels: Offenbar hatte sich ~Jonson~ schon damals (1601) um die Stelle eines M. of. R. oder Lord of Misrule (auch Christmas prince genannt) bemüht, die er aber erst unter Jakob I. 1621 erhielt.

=1592.= Asinius ist etwas passiert, was sonst nur bei kleinen Kindern vorkommt!

=1593.= scroule = scroll.

=1602.= he and I are not Paralels: cf. _Poet._ I. 1. p. 271. Tuc. _Are we parallels, rascal? are we parallels?_

=1613.= ~Hawkins~ liest diese Stelle: ... watch man, ... rereward. -- On proceede.... Auf den ersten Blick mag die Stelle etwas unklar sein, was aber behoben wird, wenn wir folgende Unterscheidungszeichen einführen: Did Apolloes Freeze gowne watchman.... (Boy, dost heare, Turkie-cockes tayle, haue an eye behinde, least the enemie assault our Rereward.) On proceede, Father Adam! Did that, _etc._ -- Mit diesem zweiten «did» wird die Z. 1613 abgebrochene Frage wieder aufgenommen.

least = lest; on proceede! = fahr’ doch weiter! (in Deiner Erzählung).

=1616.= rag-a-muffin = Lumpenkerl, schlechter Kerl. cf. _H._ IV. A. V. 3. 36., auch sonst bei ~Dekker~, _Hornbook_ p. 52, _Belman_ p. 83.

=1626.= mother Bee: das dürfte wohl auch der Name einer bekannten Wirtin sein.

=1637.= Scanderbag: cf. _Shoem. Hol._ III. 1. p. 31. _... we have been bargaining with Skellum_ (Schelm) _Skanderbag_.--_The true history of George Scanderbage_ entered i. Stat. Reg. for E. Allde 3rd July 1601, as lately played. (~Fleay~, II. 318.)--Georg Kastrioto 1403-1468, unter dem Namen Skanderbeg als Befreier Albaniens vom türkischen Joch bekannt.

=1644.= my red flag is hung out: Reminiszenz an Tamberlaines rote Fahne, die den Belagerten ankündigte, dass der erzürnte Eroberer Blut fordere. Vgl. Sh. _Cor._ II. 1. 84: _set up the bloody flag against all patience_, u. H. V. I. 2. 101. _unwind your bloody flag_. ~Marlowe~’sche Einflüsse, auf welche schon ~Koeppel~, _B. Jonson’s Wirkung_, p. 14 hinwies.

=1649.= Turke-a-ten-pence: Vgl. ~Dekker~, Works II. p. 339: _if all the great Turks Concubins were but like thee, the ten-penny-infidell should neuer neede keep so many geldings to ney ouer em (West-ward Hoe)._--Über Herkunft und Bedeutung dieses Ausdruckes verdanke ich folgendes Herrn Prof. ~Bang~: Der später oft gebrauchte Ausdruck stammt wohl aus ~Marlowe’s~ _Jew of Malta_, ed. ~Dyce~ in Old Dram. p. 169: _What gentry can be in a poor Turk of tenpence_; vgl. die dort angeführten Stellen. Durch ten pence soll der geringe Wert angegeben werden; vgl. ~Beaum. & Fletcher~, ed. London, 1811, vol. III, p. 156: _to be so ridden by a tit of ten-pence_, und ~Massinger~, ed. Gifford-Cunningham, p. 262^b: _scorn’d by a tit of ten-pence_.

=1653.= my colde Cornelius:?

Respice funem: natürlich = respice finem! absichtlich von Tucca entstellt.

=1654.= my little Cutlers Shoppe: Asinius ist so mager, dass man an ihm die Rippen sieht.

=1659.= Huon: Reminiszenz an den Helden aus dem Karls-Sagenkreis.

=1661.= paper = Epigramme.

=1664.= foule-fisted Morter-treader: wiederum Anspielung auf Asinius’ Herrn, den ehemaligen bricklayer.

=1667=/=8.= Horace is valliant, & a man of the sword: ~Jonson~ tötete in den Niederlanden angesichts der beiden Heere einen Feind und im Duell einen Kollegen (cf. zu ersterem _Conversations with Drummond_ p. 29f.: _In his service in the Low Countries he had, in the face of both the camps, killed an enemy_). ~Dekker~ wiederholt hier, was _Poet._ IV. 4. (p. 341) steht:

Pyrgus: _... take heed how you give this out; Horace is a man of the
sword._
Crisp. _’Tis true, ... they say he’s valiant._

=1669ff.= Anspielung auf ~Jonson’s~ _Ev. Man in His Humour_ und _Ev. Man out of His Humour_. Mermaid enthält offenbar zugleich eine Anspielung auf die bekannte Kneipe in Cornhill, wo ~Ben Jonson~ mit ~Shakespeare~ u. a. verkehrte. Vgl. auch _Poet._ III. 1. p. 311. Tuc. loqu. _I would fain come with my cockatrice one day, and see a play; ... but they say you ha’ nothing but ‘Humours’, ‘Revels’, and ‘Satires’._

In _Cynth Rev._ II. 1. p. 201. sagt ~Jonson~ in seiner eigenen Characteristik: _For his valour, ’tis such that he dares as little to offer an injury as receive one._ Vgl. ferner den tapferen Horace, wie er in _Satirom._ ZZ. 1933/34 w. 1944-47 dargestellt wird.

=1675.= shoulder-clappers: hier wohl = falsche Freunde, die einem schön ins Gesicht tun, aber einen hinterher in Satiren und Epigrammen verspotten. Vgl. übrigens auch die Stelle im _Hornbook_, p. 51, wo dem Gull empfohlen wird eine Wohnung an der Water-side zu nehmen, die neben verschiedenen Vorteilen auch den bietet «to shun Shoulder-clapping» (Verhaftung).

=1678.= Horastratus: Tucca ist boshaft genug Horace einen Mord vorzuwerfen, durch den er sich, gleich Herostratos, ein Denkmal für alle Zeiten setzen wollte.

=1680.= Mecænasses: Vgl. Anm. z. Z. 977. Vielleicht ist es nicht ganz bedeutungslos auf eine Stelle in ~Chapman’s~ _Blind Beggar_, ed. ~Shepherd~, vol. I. 16 hinzuweisen, wo die von ihrem Gatten Count Hermes hintergangene Elimine sagt: _... you make a Count ass of me_.

=1686.= _Palinodicall_ rimester: mit Anspielung auf die schon Z. 366 erwähnte Palinode.

=1687.= _Solœcismes_: Vgl. dazu _Poet._ III. 1, wo Horace Verse des Crispinus anhören muss und beiseite spricht: _This tyranny Is strange, to take mine ears up by commission, ... and make them stalls To his lewd solecisms, and worded trash_ (p. 298).

=1693ff.= Es ist wohl möglich, dass sich diese Zeilen, wie ~Penniman~, _War_, p. 132 meint, auf sein Verhör vor dem Richter beziehen, wohin ihn seine Ausfälle gegen das Recht und die Richter im _Poetaster_, Akt I., gebracht haben. Vgl. auch «To Mr. Rich. Martin» i. d. Fol. des _Poetaster_.

Quiddits: a contraction of quiddity ... Generally applied to the subtilities of lawyers. ~Nares.~ Cf. _Haml._ V. 1. 107.

=1695.= to wip’t = to wipe it.

=1697.= Machiauell: hier im Sinne von «ein schlauer Kopf», wie auch ö. bei ~Shakespeare~. Machiavelli war dem elisabethanischen Drama durchaus nicht fremd. Er scheint selbst dramatisch behandelt worden zu sein. ~Henslow~ (p. 22) trägt auf den 2. März 1591 ein anon. Play _Machiauel_ ein, das von L. Strange’s Men gespielt wurde. ~Fleay~, II. 298.

=1700.= the man in the Moone: vgl. Anm. z. Z. 924.

=1701.= Salt-peter Jestes: scheint sich auf die Saltpeter-Scherze in _A Tale of a Tub_ zu beziehen; vgl. _Works_ ed. L. 1816. vol. VI.

p. 134. Sir Peter Tub was his father, a saltpetre-man ...
p. 148. She’s such a vessel of fæces: all dried earth,
. . . . . not a drop of salt,
Or petre in her! all her nitre is gone.
p. 149. . . . a man condemn’d
To the salt-petre works.

=1702.= Maligo-tasters: maligo = Malaga, (Wein und Ort).

_1703._ Cinocephalus: Vgl. _Pat. Grissill_, Z. 2221: _I haue seene vnder John Prester and Tamer Cams people, with heds like Dogs._ Die Kenntniss dieser sog. Kynokephalen hatten die Zeitgenossen aus ~John Maundeville’s~ und anderer Reisebeschreibungen.

=1707.= there’s no faith to be helde with Heritickes & Infidels: ~Drummond~ berichtet, dass ~Ben Jonson~ während seiner Gefangenschaft (1598) von einem Priester zum römischen Glauben bekehrt wurde und zwölf Jahre Katholik blieb (_Convers._ p. 30 u. 63.). Hierauf spielen obige Worte an.

=1709.= _Alexander_ and _Lodwicke_, the Gemini: Titel eines von ~Martin Slaughter~ (~Slater~) 1597 geschriebenen (?) Stückes. Cf. ~Ward~, II. 608². -- ~Henslow~ notiert unter d. 14. Jan. 1597 einen Alexander and Ludovick; s. auch ~Fleay~ II. 305.

=1710.= sworne brothers: = fratres jurati, Busenfreund; vgl. die Beispiele bei ~Schmidt~, _Sh.-Lex._, s. swear, sowie ~Nares~. _Sworn brothers_ wurden auch Personen genannt, die sich durch Eid verpflichteten, ihr Vermögen mit einander zu teilen.

=1710/12.= _Theseus_ und _Peirithous_ stiegen in die Unterwelt (hell), um Persephone zu entführen, wurden aber beide in Fesseln zurückgehalten, und Herkules konnte nur Theseus befreien. Vielleicht bildete diese Episode den Inhalt einiger Scenen der _Two Parts of Hercules_ des obengenannten ~Martin Slater~.

=1712.= Thine-assuredly: bekannte Briefschlussformel.

=1716.= Vgl. die schon z. Z. 409 cit. Stelle aus _Poet._ III. 1. (p. 311.)

=1717.= Lucian: Tucca spielt auf die Pillenszene im _Poetaster_ an, die aus dem _Lexiphanes_ des ~Lukian~ entlehnt ist. Dort (§ 20 u. 21.) verordnet ein Arzt einen Trank zu ähnlichem Zweck, wie im _Poetaster_ die Pillen ihn erfüllen.

=1719.= the _Parcell-Poets_: cf. _Poet._ III. 1. p. 310. Tuc ... _he_ (Marston) _is a gent’man, parcel-poet_....

_parcel_ gewöhnlich = _part_ findet sich häufig (auch bei ~Shakespeare~), allein und in Verbindungen wie parcel-bawd, parcel-gilt, parcel-poet, parcel-physician (~Massinger~, _City Mad._ II. 2), parcel-statesman, parcel-priest (_Wit’s Recreat._ Epig. 659), parcel of man (_Cynth. Rev._ II. 1. p. 192) etc. Vgl. dazu ~Schmidt~, _Sh.-Lex._ s. v: [words] not hyphened i. O. Edd. and probably intended to have another sense (nearly = species); und hier, im _Satirom._ und im _Poet._ ed. ~Mallory~ erscheint bei parcell-poet (III, 4, 174) und Parcell-guiltie (V, 3, 433) der hyphen!--_parcel_ scheint mir in der Mehrzahl der obigen Fälle nicht so sehr = part oder = half zu sein, sondern vielmehr einer verächtlichen Verkleinerung zu entsprechen, etwa = so ein Dichterling, Pfäfflein etc. Vgl. allerdings anderseits _Hornbook_. p. 21. u. 40: _beate not your braines to understand their parcell-Greeke, parcell-Latine gibrish_ und _get some fragments of French, or smal parcels of Italian_. Vgl. unser: ein paar Brocken Latein.

=1720.= the Court of Pernassus: vgl. A. z. Z. 292.

=1721.= in _Forma Pauperis_: = als armer Mann.

=1725.= like a sprig of Rosemary: ~Nares~ sagt, dass Rosemary auch zum Garnieren von Fleischspeisen verwendet wurde, und verweist auf ~B. & Fl.~, _Kn. of. B. Pestl._ V. 1. und ~Parson’s~ _Wedding_, O. Pl. XI. 503. Tucca will also Bubo als schmückende Beigabe seines Gefolges mitführen.

=1730.= vrde = word

=1731.= and = an

=1732.= Thomas Thomasius: Drucker und Lexikograph, geb. zu London 25. Dez. 1553, erzogen in Eton. Universitätsdrucker in Cambridge, wo er 1588 starb; cf. _DNB_ LVI. p. 192, auch ~Watt~, _Biblioth. Britannica_, vol. II. s. v.

=1734.= nere = never

=1738.= your fetches and your fegaries: fetches = List, Kniff; fegaries = vagaries = Streiche, Schnaken. vgl. _Old Fortunatus_, Z. 980 und die dazu angegebenen Stellen.

=1739.= leather-Jerkins: vgl. dazu Anm. 1548.

=1743.= winke-a-pipe: wincopipe, volkstümliche Form für wink-a-peepe, ~Bacon~, _Nat. Hist._ § 827. _Cent. Dict._

=1745.= Sampson: ~Dekker~ wird wohl an Sampson und Delila aus dem Buch der Richter gedacht haben.

=1753.= Diese Zeile wird «zur Seite» gesprochen.

=1757.= [Trangdo; ich glaube, dass dieses mir nur aus dieser Stelle bekannte Wort sich verhält zu dem unten belegten Wort trangdido wie etwa dildo zu dildido (_Materialien_ VI, 1580).

Die Bedeutung von trangdido geht ziemlich deutlich hervor aus Forde, _Lover’s Melancholy_, IV, 2: I will firk his trangdido; _The Fancies, Chaste and Noble_, IV, 1: nay, I will tickle their trangdidos. Wenn man sich an Falstaff’s I’ll tickle your catastrophe und den Ausdruck to tickle one’s collefodium erinnert, den ich in den _Bausteinen_, I, p. 70 besprochen habe, so wird es sehr wahrscheinlich, dass trangdido = arse, buttocks, Hintern steht, eine Bedeutung die des Contexts wegen auch in _Englishmen for my Money_, Hazl.-Dods. X, 537: With trandido, dildido, and I know not what vorzüglich passen würde. Was die Etymologie betrifft, so ist trangdo, wie dildo (cf. _NED_ s. v.), ein Refrain und hat wohl daher die Bedeutung «Endstück» etc. angenommen. W. B.].

=1760.= by the crosse a this sword & dagger: beim Kreuze des Schwertes zu schwören, galt als besonders heiliger Schwur.

=1764.= smeeter = cimiter = simitar; cf. _Tale of a Tub_, IV. 3 p. 208: _Basket, put thy smiter up, and hear_.

=1768.= those nine common wenches = neun Musen.

=1771.= button-cap: button = Knopf auf einer Mütze; cf. _Hml._ II, 2, 233.

=1775.= besser: I pray,

=1803.= besser: heare.

=1810.= richtiger: prooue

=1812.= has wie schon ö. = he has (h’has)

=1815.= lies: like

=1817.= baldlie = kahl, schmucklos u. = schlechtweg.

=1818.= lies: before

=1834.= blazing Starres: Kometen, als Boten von Kriegsjahren.

=1842.= ore = o’er.

=1851.= besser: thatch.

=1853.= _he has more haire then wit_: ein Sprichwort, das sich häufig findet, so auch bei ~Sh.~ _Gent._ III. 1. 361. u. 367. _Err._ II. 2. 84.

=1855.= _Bush-naturall_: =Nares= bemerkt: From some vague notion, that abundance of hair denoted a lack of brains, arose an odd proverb, noticed by _Ray_, p. 180; thus: «Bush-natural, more hair than wit»; vgl. _Hornbook_, p. 28: But let thine receive his full growth, that thou maiest safely and wisely brag ’tis thine owne _Bush-Naturall_. Vgl. zu diesen Zeilen überhaupt das III. Cap. des _Hornbooks_.

=1869.= whether = whither.

=1870.= Poeticall Furie: Ob Tucca hier an den Furor poeticus denkt, der im _Return from Parnassus_ I. Sc. 6 ff. auftritt (vgl. dazu ~Small~, p. 133 Anm.), weiss ich nicht; wohl aber war er ihm aus ~Jonson’s~ _Ev. Man in_ IV, 1. p. 73 _Ev. Man out_, Ind. p. 121 und _Poet._ IV. 1. p. 328 bekannt. Im letzteren Fall spricht Tucca den Demetrius mit poetical Fury an.

=1874.= mych = miche, to shrug or sneake in some corner; cf. _Sh.-Lex._ s. miching mallecho.

=1880.= vds bloud = ’sblood, God’s blood.

=1885.= block-head: vgl. dazu das schon erwähnte ‘you whoreson blockhead’ aus _Poet._ IV. 3. p. 336.

=1888/9.= Thalimum: cf. A. z. 1063. -- crosse-sticks: Verballhornung von acrostics, mit Nebenbedeutung. Cf. Z. 356. Polinoddyes: erneute Anspielung auf die Palinode, mit Nebenbedeutung: poll = Kopf u. noddy = Narr. Nappy-grams: cf. A. z. 1532, u. nappy = berauschend, einschläfernd.

=1891.= his harty commendations: der alte Briefanfang: After my hearty commendation, etc., worüber mehr in _Goosecappe_.

=1892.= ~Hawkins~ weist diese Worte Tucca zu, ~Morley~ dem Horace. Ich muss gestehen, dass diese Worte, wenn sie zu Vaughan und den übrigen gesprochen werden, besser dem Tucca, der damit seine hämische Freude ausdrückt, zustehen. Wäre es aber nicht auch möglich, dass Horace sie «zur Seite» spricht, etwa: Es ist grossartig, jetzt kommt alles an den Tag? Horace kann die Worte nur zu sich sprechen, sonst könnte Dicache nicht mit, «That same Horace» weiter fahren.

=1894.= [his face] lookes for all the world, like a rotten russet Apple, when tis bruiz’d: Auch ~Jonson’s~ Gesicht diente wiederholt als Zielscheibe des Spottes; cf. ZZ. 1899/1900, 2545 f. Das schon erwähnte «dark, pale face» [_Apol. Dial._ p.382] steht im Widerspruch mit dem im _Satirom._ geschilderten, meint ~Cunningham~ (II. 582), und auch ~Aubrey~ sagt: «he was of a clear and fair skin.» -- Andererseits stimmt zu dem «pale face» eine Stelle aus einem Pamphlet ~Kempe’s~ auf ~Ben Jonson~ nicht, auf die ~Bang~, _Engl. Stud._ 28. 224, hinweist: ... _let any man look on his face! if there be not so red a colour that all the soap in the town will not wash white_ ... Vergleicht man dazu das Bild von G. ~Honthorst~ (i. d. Mer. Ser.), so kann man auch die «pimple» entdecken, und dass er vielleicht die eine und andere Blatternnarbe im Gesicht hatte, auch ohne dass er die schwarzen Blattern durchmachte, wäre nicht unmöglich; es dürfte also seine Gesichtshaut nicht ganz so rein gewesen sein. Dass im _Satirom._ eine Übertreibung vorliegt, darf als sicher angenommen werden.

=1896.= Sinamon water next my heart: Zimmtwasser wurde von Frauen zu gewissen Zeiten gern genommen.

=1898.= Ludgate war eines der östl. Tore der Stadt und diente zugleich als Gefängnis für City-Schuldner (vgl. ~Stow~, _A Survay of London_, ed. ~Morley~, p. 68). -- Unser poore fellow vnder Ludgate muss ein stadtbekannter Bettler gewesen sein, der den Passanten mit näselnder Stimme sein «Bestow a penny, dear Sir» zurief.

=1907.= white = famos.

=1912.= thou Clipst the Kinges English: als ob er es gleich Goldmünzen kippen oder beschneiden würde; gewöhnliche Redensart für schlechtes Englisch sprechen.

=1921.= Adam Bell bezieht sich auf Sir Adam Prickshaft. _Adam Bell_ berühmter outlaw und Bogenschütze, der der Held einer Ballade wurde: _Adam Bell, Clim of the Clough, and William of Claudesly_, ~Child~ III. 14. Sein Name, sagt ~Nares~, ist nahezu sprichwörtlich geworden.

=1929.= Pope Boniface = bonne face, natürlich ironisch.

=1931.= bee Stab’d: Tucca realisiert (scheinbar) einen Gedanken den Ovid jun. im _Poet._ I. 1. (p. 278) ausspricht:

_They would not then, with such distorted faces,
And desperate censures, stab at Poësy._

Beachte ferner die Wiederholungen mit bee Stab’d, to murder me, rub _etc_!

=1951.= Lazarus: wohl die bekannte Bibelgestalt. Mit Hinblick auf das Dives i. Z. 1115 wäre vielleicht auch zu erwähnen, dass ~Fleay~, II. 292 von einem _Dives and Lazarus_, mentioned in Sir T. More, spricht.

=1956=. bag-pudding: pudding boiled in a bag. _Cent. Dict._

=1957.= Cicatrine: veraltete Form f. Socotrine; also Aloë Socotrina.

=1960.= rounciuall voice: = eine Stimme, wie sie im Tale von Roncesvalles ertönte; rounceval auch einer, der eine solche mächtige Stimme besitzt: ... _that great rounsefull should come in his company_. _Gentle Craft_, II. 32.

to cry Lanthorne & Candle-light: der bekannte Ruf des Belman zu London.

_Lanthorn and candle light here,
Maids ha light there,
Thus go the cries, ..._ ~Heyw.~ _Rape of Lucrece._
No more calling of lanthorn and candle light.
~Heyw.~ _Edward IV._ cit. n. ~Nares~.

Der 2. Teil von ~Dekker’s~ _Belman_ führt auch den Titel _Lanthorne and Candle-light_.

=1963.= God boygh: cf. Anm. z. Z. 1091. -- Die folgenden Worte enthalten wiederum Anspielungen auf den Bricklayer ~Jonson~.

=1965/6.= railes in beiden Zeilen, ist doppelsinnig zu nehmen. Vgl. hiezu Z. 2544. Zu rotten railes on Poules head vgl. ~Dekker~, _Hornbook_, p. 37: _And when you are mounted there, take heede how you looke downe into the yard; for the railes are as rotten as your great-Grandfather._

=1971ff.= Bereits in _Cynth. Rev._ III. 2. p. 211 wollen Anaides und Hedon den Crites «einwickeln». Vgl. Ana.: ... _I’ll send for him to my lodging, and have him blanketed when thou wilt, man._ -- Hed. _Ods so, I would thou couldst. Look, here he comes._ Enter Crites. -- ~Dekker~ kommt selbst noch einmal in seinem _Hornbook_ p. 53 darauf zurück: s. Anm. z. Z. 963.

=1973.= Venice glasses: Venetianer Gläser wurden in der zeitgenössischen Literatur oft erwähnt; vgl. ~Nares~ s. v.

=1975.= when = vorwärts.

=1976.= mad Tamberlaine: Tamburlaine the Great von ~Marlowe~. Morter vnder thy feet: wiederum der bricklayer.

=1980.= puppet-teacher: Dekker quittiert hier vielleicht die Worte Tucca’s im _Poet._ III. 1. (p. 315): _What’s he, with the arms there, that salutes us out of his cloak, like a motion, ha?_ -- Die Beilegung des Namens p.-t. lässt den Schluss zu, dass ~Ben Jonson~ vielleicht im Anfang seiner literarischen Tätigkeit motions = puppet-shows verfasste; vgl. d. Puppet-show in _Bartholmew Fair_, V. 3. Vielleicht ist hier auch auf den Schluss des I. Aktes in _Cynth. Rev._ hinzuweisen. ~Small~ hält das p.-t. für «merely a general term of abuse, somewhat similar in use to poet-ape» (p. 124).

=1990ff.= Diese Zeilen enthalten neuerdings Anspielungen auf die schon erwähnten Ausfälle ~Jonson’s~ gegen den Richterstand und die Rechtspflege, wie sie sich besonders im ersten Akt des _Poetasters_ und, falls _A Tale of a Tub_ ~Jonson’s~ ersten Stücken unbedingt zuzuzählen ist, vor allem in diesem Stücke finden. Vgl. aus _Poetaster_ p. 274:

_... he that will now hit the mark, must shoot through the law; ...
Why, the law makes a man happy, without respecting any other merit:
a simple scholar, or none at all, may be a lawyer;_ und ferner als
Erwiderung auf den _Satirom._ vgl. _Apol. Dial._ (p. 377): ... _why
they say you taxed_
_The law, and lawyers; captains, and the players,
By their particular names._
Author. _It is not so.
I used no name._

=1995/7.= Diese Zeilen gehen zurück auf _Cynth. Rev._ II. 1., wo Mercury von Anaides (= ~Dekker~) sagt (p. 196): _... he has two essential parts of the courtier, pride and ignorance; ... ’Tis Impudence itself, Anaides_. -- Arrogance und impudence werden Horace-~Jonson~ übrigens schon im _Poetaster_ vorgeworfen: IV. 1. p. 329. Dem. _... tickle him i’faith, for his arrogancy, and his impudence, in commending his own things; ..._ u. V. 1. p. 365. Virg.: _... our Horace now stands taxed Of impudence, self-love, and arrogance_, etc. Vgl. auch das _Both impudent, and ignorant enough_ aus _Cynth. Rev._ III. 2. p. 214; cf. Anm. z. Z. 423.

=1998.= puncke = punch, wohl unter Anspielung auf punck.

=2001ff.= enthalten wiederum Anspielungen auf _Ev. Man in._ u. _Poetaster_.

thou cryest ptrooh: Vgl. ~Chapman~, ed. ~Pearson~, II. p. 394: _and cry phtroh, ho, ptrough_ u. die Anm. 2170 in _Pedantius_ (_Mat._ VIII).

=2002.= Flat-caps: Unter Heinrich VIII. waren flache, runde Mützen sehr modern; als sie aus der Mode kamen, wurden sie noch lange nachher von Bürgern getragen, die darob verspottet wurden. In _Ev. Man out_ sagt Kitely, der Kaufmann, [they] _mock me all over, from my flat cap, unto my shining shoes_. (II. 1. p. 31.) [vgl. aus ~Dekker’s~ _Wonderful Year_ (~Grosart~, I, 116) _the sight of a flat-cap was more dreadfull to a Lob then the discharging of a Caliuer_.]

Cuckolds, and banckrupts.... punckes & cockatrices beziehen sich auf _Albius_ und _Chloe_ im _Poetaster_.

IV. 1, 327. Tuc.... _Come hither, cockatrice: here’s one, will set thee up, my sweet punk._

p. 328. Alb: ... _they are my wife’s verses;_ ...
Tuc: _Show’hem, bankrupt,_ ...

IV. 3 p. 333 Ovid: _Take his wife, Mars, and make him cuckold quickly._

Tuc: _Come, cockatrice._
p. 334 Tuc: ... _Punk, kiss me, punk._

=2003.= Zu cockatrice vgl. noch besonders: _Ev. Man out_, I. 1. p. 136. Sogliardo: ... _an he be a scholar, you know I cannot abide him; I had as lief see a cockatrice, specially as Cockatrices go now_. -- _Ev. Man out_, IV. 4. p. 223: Shift: ... _I am to go before the cockatrice you saw this morning_. -- _Cynth. Rev._ IV. 1. p. 246. Gelaia: ... _and withal calls me at his pleasure I know not how many cockatrices, and things._ und folgende gelungene Interpretation des Wortes bei ~Marston~, _The Dutch Courtezan_, I. 2. p. 18. _Whore? fie, whore! you may call her a courtezan, a cockatrice, or (as that worthy spirit of an eternal happiness said) a suppository._

=2004.= two Poets: natürlich ~Marston~ und ~Dekker~.

=2006.= a company of horrible blacke Friars: Der _Poetaster_, worin das Arraignement stattfand, wurde ja von den ~Children of Her Majesty’s Chapel~ im ~Black Friar Theater~ aufgeführt.

=2007.= besser: day.

=2010.= thou shouldst haue been hang’d, but for one etc.: ~Ben Jonson~ scheint durch Vermittlung eines einflussreichen Schauspielers der Todesstrafe entgangen zu sein. Dass dieser eine nun gerade ~Shakespeare~ sein musste, hat schon ~Penniman~ (p. 122^4) als sehr fraglich hingestellt. Auch ~Small~ (p. 123) meint, es könne sich hier um eine Anspielung auf einen Vorfall handeln, der aber keinesfalls einwandfrei verbürgt ist. -- ~Dekker~ wirft ~Jonson~ mit diesen Worten auch Undankbarkeit gegen die Schauspieler vor.

=2012.= besser: for this, Poet,

=2017.= lies: Because

I holde more worthy company: ~Dekker~ spielt hier auf eine ~Stelle~ des Schwures an, den er mit ~Marston~ Ende des V. Aktes im _Poetaster_ leisten musste (p. 371 f.):

Tib. loqu. ... _Crispinus and Demetrius ... you shall swear, that never ... you shall dare ... to detract.... Quintus Horatius Flaccus, or any other eminent man ... for keeping himself in better acquaintance, or enjoying better friends_. Schon früher (p. 367 f.) findet sich eine zum selben Thema gemachte Äusserung:

Virg. _Demand what cause they had to malign Horace._ Dem. ... _no great cause, ... but that he kept better company, for the most part, than I; and that better men loved him, than love me_.

=2018ff.= Diese Zeilen lassen uns einen Blick in eine andere Seite von ~Dekker’s~ Verhältnis zu ~Jonson~ tun.

=2033.= besser: soule put

=2035.= Wieder eine Anspielung auf das leidige «Gehängt werden».

=2036ff.= ~Dekker~ quittiert hier die verschiedenen Bemerkungen über Demetrius’ und Crispinus’ heruntergekommene Garderobe, wie sie im _Poet._ zu finden sind. Cf. Anm. z. 558, und ... _his_ [Demetrius’] _doublet’s a little decayed_ (III. 1. p. 315); _’Tis a gentleman of quality, this_ [Crispinus]; _though he be somewhat out of clothes_ (V. 1. p. 358) etc.

=2037.= seame-rent: scheinen auf die _seam-rent fellows_ (_Ev. Man out_ II. 2. p. 169) und das _seam-rent suit_ (_Poet._ I. 1. p. 277) zurückzugehen.

=2043.= Perpetuana: wie sie ~Jonson~ offenbar gewöhnlich trug. cf. _Cynth. Rev._ III 2. p. 212; vielleicht auch: _What you will_, II. 1. (ed. ~Halliwell~ p. 235) _hee’s in his old perpetuana sute_, sc. Quadratus [= ~Jonson~?] -- perpetuana = glossy kind of stuff now called everlasting, worn by serjeants, and other city officers (~Gifford~, II, 261.).

=2046.= vpon best-be-trust: also auf Pump! -- Das Folgende ist die Vergeltung für Horace’s Worte Crispinus gegenüber, _Poet._ III. 1, p. 297.

Cris. ... _how many yards of velvet dost thou think they contain?_
Hor. ... _faith, sir, your mercer’s book
Will tell you with more patience than I can:_ (Aside.)
_For I man crost, and so’s not that, I think._

Zu _to be great in some bodies books_, vgl. _Hornbook_, pag. 34: _to bee great in no mans bookes_.

=2051.= Hiren: kann hier mit Rücksicht auf das folgende Pisse-kitchins nichts anderes als = Irene sein, die durch Pistol’s Worte damals allbekannt gewordene Hiren aus _Peele’s_ nicht erhaltenem Stück _The Turkish Mahomet and Hiren the Fair Greek_ (1594?) Vgl. dazu auch ~Koeppel~, der in _Ben Jonson’s Wirkung_, etc. p. 60 ausserdem hinweist auf: _Eastward Hoe_, II. 1. _’Sfoot, lend me some money; hast thou not Hiren here?_ und ~Middleton~, _Old Law_, IV. 1. _We have Siren here._ Vgl. auch ein Beispiel aus dem _NED._ ~T. Adams~, _Spir. Navigator_, Wks. 1630. 420: _There be Sirens in the sea of this world. Sirens? Hirens, as they are now called. What a number of these Sirens, Hirens, Cockatrices in plaine English, Harlots, swimme amongst us._ -- Vgl. auch ~Nares~: hyren = hiren: Sylvester uses it to signify a seducing woman. -- Der von Prof. ~Bang~ in seiner Ausgabe: _The Queen_ etc. _Mat._ 13. in der Anm. z. Z. 1780 gegebenen Auslegung unserer Stelle kann ich nicht unbedingt beipflichten. Wenn _hiren_ auch im Wortspiel mit iron = Schwert, Eisen, «Blech», stehen mag und dadurch seine Bedeutung scheinbar geändert hat, so glaube ich doch, dass hiren für sich genommen nur = Irene, etc. aufzufassen ist und ohne Zweifel auch an unserer Stelle (~Hawkins~ lässt hier nur hiren = «cant name for a sword» gelten.).

=2055.= tis not your fooles Cap, which you couer’d your Poetasters in: Vaughan zahlt heim, was Virgil im Urteil über die Poetaster sagt; V. 1. p. 371:

_Demetrius Fannius, thou shalt here put on
That coat and cap_ [of a fool]; etc. ...

=2061ff.= enthalten eine Anspielung auf ~Ben Jonson’s~ Bemühen, Poet laureate zu werden. -- Beachte auch, dass Hedon (Crispinus) in _Cynthias Revels_ II. 1. (p. 194 u. ö.) von Philautia «her Ambition» genannt wird.

=2068.= lies: -excellent!

=2070.= Crumboll: ?, Theaterfigur? vgl. _If this be not a good Play_, ~Dekker~, Works III. 270: Doe: Grumball.

=2071.= skneakes-bill: wohl Druckfehler (?) für sneak(s) bill = a sharp-nosed, lean, sneaking fellow (_Cent. Dict._).

=2098.= swound = swoon.

=2104.= I in heauen: Terril als glücklicher Bräutigam ist im (siebenten) Himmel.

=2106.= damb’d in hell: als Eidbrüchiger.

=2147ff.= Beachte das Wortspiel mit poast (post). Vgl. _Val. Welshman_, ed. ~Kreb~, II. 3. 25/26.

=2177.= besser: gift, od. gift.

=2197.= Thou Winter of a man: = Terril’s Schwiegervater.

=2205.= Du bringst die Gesundheit mit Gift aus.

=2206.= this sweet spring = Cælestine.

=2228.= lies: box

=2298.= lies: reflection

=2307.= besser: buy

=2348.= motionles?: (?) hier wie sonst auch für (!).

=2367.= what are not kings? ein eingeschobener Satz.

=2376f.= Die Klammern sind am besten zu streichen.

=2411.= lies: same.

=2414ff.= ~Small~, p. 121., hat bereits auf die gewalttätige Wendung der Handlung hier hingewiesen. Das Satiromastix-Spiel ist damit wieder eingeleitet.

=2419.= he calles himselfe the whip of men: nämlich in _Ev. Man out_, Ind. p. 118. Asper (= ~Jonson~): _I’ll strip the ragged follies of the time, Naked, as at their birth -- and with a whip of steel, Print wounding lashes in their iron ribs._ Vgl. auch _Satirom._ Z. 506/7.

=2425.= Bei dieser Zeile hatte ~Dekker~ vielleicht die beiden ersten Verse des Prologes zu _Ev. Man in_ im Auge:

_Though need make many poets, and some such
As art, and nature have not bettered much;_ Yet ...

=2426/31.= Vgl. zu diesen Zeilen _Poet._ V. 1. p. 350: